眼下，写错别字或者说是用字不规范已然成为常态，日常展览不说，甚至是一些权威性的大展，错别字也是随处可见，简直到了“无错不成展”的地步！书法界文墨分离、技艺脱节已是非常普遍也是非常严重的现象。错字、别字、繁简混用更是触目可见、俯拾即是。

在媒体高度发达的今天，书写者的错误也往往被无限放大，文字功已成为书法界相当一部分人亟待补上的“短板”，本来一幅非常精彩的书法作品，却因为一两处“硬伤”而被淘汰出局。因小失大，岂不令人扼腕叹息？！字写不规范，不仅会影响整幅作品的“神釆”，而且还会影响到中国文字的“纯洁性”。如果任其以讹传讹，谬种流传，误导受众，自然不会给人带来美的享受，更惶论“以书载道”“以文化人”乎。

最近网上热传“中国书法·年展”的面试题，去年是繁简字的运用，今年是找错别字，此前公示进入面试考核的114人，最终通过面试的只有101人。这个结果多少让人有些跌眼镜，笔者看了一下，实在说考题难度并不算大，本来是中学生应该解决的问题，到今天却成了书法界这些成天舞文弄墨者亟需解决的头号难题。

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过去，文人即墨客，墨客即文人，文人墨客是不分家的，写字画画不过是文人的“余事”。纵览书法史，真正为后世所景仰的书家无一不是“艺文兼备，技道同修”的典范。因为对一个真正的文人墨客而言，“错别字”根本不是什么问题。

然而，在一个快餐文化愈演愈烈的“刷频时代”，“读书读皮、读报读题”已成为文化圈内的最常态。许多所谓的书法家平时不读书不学习，提笔写错字更是家常便饭，说得严重一些几乎是到了“不写错别字不会写字”的地步。

不是不允许笔下有误，但某些书家也实在是错得有些离谱了。如把“子曰诗云”的“云”写成“雲”，把“皇天后土”的“后”写成“後”，将“郁郁乎文哉”写成“欎欎乎文哉”；更有甚者将“范仲淹”的“范”写作“範”，将姓氏“余”写作“馀”，把“九州”误写作“九洲”，这还不包括笔法与章法上的错误。可谓“硬伤”满纸，触目“惊心”。对屡见不鲜的错别字，书法界还能用“书家笔下无错字”来打圆场吗？

如前所述，目前书法界不同程度地存在着“文”“墨”剥离、“技”“艺”脱节，缺少文学修养尤其是古典文学修养等等诸多问题，说到底是一种“文化流失”与人文层面的“贫血缺钙”。因为中国书法的美学特质决定了书家必须具备文化修养，文化修养的缺失必然会导致人文精神的颓废，“文”“墨”分家也必然会导致书家成为庸常之辈，重技轻文，有墨无文，技巧再娴熟、再精细最终至多也是一个熟练的写字匠。

当然，人非圣贤，孰能无错，置身多媒体此消彼长的“键盘侠”时代，生活节奏日益加快，在快餐文化与网络语言的双重裹挟下，传统书写能力日趋式微，错别字在所难免，正以为如此，书法家更应该力避错别字，努力做带头写规范字的身体力行者。否则，正如拿破仑所言，露脸与现眼只差一步，一不留神就会贻笑大方。宋代黄山谷说过：一日不读书，尘生其中；两日不读书，言语乏味；三日不读书，面目可憎。古人尚且如此，何况我辈后学乎。

因此，对书法界而言，终身学习，提高文化修养乃书法艺术持续发展的不二法门；文墨一家、技艺双修的书法家才能行稳致远。（来源/美术报）

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